Deux fois deux chansons 

Et deux conclusions fort différentes.  Retour au menu. 
 

On devrait reconnaître (les paroles intégrales pour les deux chants sont, entre autres, dans le Quid). 

Premier chant :

Allons enfants de la patrie,
Le jour de gloire est arrivé !
Contre nous de la tyrannie
L'étendard sanglant est levé ! (bis)
Entendez-vous dans nos campagnes,
Mugir ces féroces soldats ?
Ils viennent jusque dans nos bras,
Egorger, nos fils, nos compagnes ! 

Aux armes citoyens !
Formez vos bataillons !
Marchons ! Marchons !
Qu'un sang impur
Abreuve nos sillons.

 Deuxième chant : 

Debout ! l'âme du prolétaire !
Travailleurs, groupons-nous enfin.
Debout ! Les damnés de la terre !
Debout ! Les forçats de la faim !
Pour vaincre la misère et l'ombre
Foule esclave, debout ! Debout !
C'est nous le droit, c'est nous le nombre :
Nous qui n'étions rien soyons tout. 

C'est la lutte finale.
Groupons-nous et demain,
L'internationale
Sera le genre humain.

Celles et ceux qui ne connaissent que la deuxième version de l'Internationale, de très loin la plus répandue, seront peut-être un peu surpris, mais ce n'est pas l'essentiel. Quelle relation entre ces deux hymnes, écrit l'un en 1792 par le capitaine du génie Claude-Joseph Rouget de Lisle, l'autre en 1870 pour les paroles d'Eugène Pottier, et en 1888 pour la musique de Pierre Degeyter ? Ils sont tous deux incisifs, entraînants et agressifs, mais ce n'est pas essentiel, puisqu'ils sont faits pour cela.

Dans les deux cas, on trouve des couplets de huit octosyllabes et un refrain de quatre hexasyllabes. Soit la coïncidence parfaite de quatre nombre caractéristiques. On aura du mal à trouver beaucoup d'autres exemples, y compris dans les autre chants entraînants, incisifs et agressifs.

Si on chante l'Internationale sur l'air de La Marseillaise, cela marche à merveille, surtout dans la première version. L'inverse est un tout petit peu moins satisfaisant.

Explication très simple, Eugène Pottier, qui savait parfaitement tourner des airs de qualité, incisifs, entraînants et agressifs (voir par exemple son chant La commune n'est pas morte), aurait destiné ces paroles-là à celui de La Marseillaise.

  

haut

retour

Il s'agit (textes intégraux en annexe) d'un côté du poème de Jacques Prévers Barbara, mis en musique par Joseph Kosma et chanté par les Frères Jacques, Yves Montand et bien d'autres, et de l'autre côté de la chanson Te recuerdo Amanda, du Chilien Victor Jara (abattu en 1973 sur le stade de Santiago). Quelles analogies ?

1. Les deux textes s'adressent formellement à une femme, nommée par son prénom.
2. Ces deux prénoms comportent chacun trois "A".
3. Le premier vers commence à chaque fois par le verbe "se rappeler", "Rappelle-toi", "Te recuerdo" ("je me rappelle de toi"), suivi du prénom de la femme.
4. Dans les deux cas, rien n'indique formellement que la personne à qui on s'adresse soit réellement présente, ni d'ailleurs qu'elle ne le soit pas.
5. Dans les deux cas, on évoque le souvenir d'un homme que cette femme aimait.
6. Dans les deux cas, on évoque un moment bref, heureux et intense, où cette femme et cet homme se sont rencontrés.
7. Barbara, comme Amanda, a couru sous la pluie à cette rencontre.
   
   "Et tu as couru vers lui sous la pluie
   Ruisselante, ravie, épanouie
   Et tu t'es jetée dans ses bras..."
   
   "Corriendo a la fabrica (...)
   La lluvia en el pelo
   No importaba nada
   Ibas a encontrarte
   Con él, con él, con él
   Son cinco minutos,
   La vida es eterna
   En cinco minutos..."
   
   ("Courant à l'usine (...)
   La pluie dans tes cheveux
   N'avait aucune importance
   Tu allais à la rencontre
   De lui, de lui, de lui !
   Ce sont cinq minutes
   La vie est éternelle
   En cinq minutes...")
   
8. Cela s'est passé dans la rue : "rue de Siam" d'un côté, "la calle mojada" ("la rue mouillée"), sans autre précision, de l'autre.
9. Dans le premier cas, on laisse entendre, sans l'affirmer, que cet homme a disparu à cause d'une guerre. Dans le second, cette disparition à la guerre est une certitude.
   
   "Et celui qui te serrait dans ses bras
   Amoureusement
   Est-il mort, disparu, ou bien encore vivant ?"
   
   "Ibas a encontrarte
   Con él (quater)...
   Que partió a la sierra
   Que nunca hizo dano
   Que partió a la sierra
   Y en cinco minutos
   Quedó destrozado"
   Suena la sirena
   De vuelta al trabajo
   Muchos no volvieron
   Tampoco Manuel
   
   ("Tu allais rencontrer
   Celui (...)
   Qui est parti pour la sierra (sous-entendu : dans les rangs de la guérilla)
   Et qui en cinq minutes
   A été massacré
   Sonne la sirène
   De reprise du travail
   Beaucoup ne sont pas revenus
   Manuel non plus.")

Cette fois, il n'y a pas de rapport évident qui explique les ressemblances. Alors hasard, inspiration du deuxième par le premier, croisement d'archétypes, autre chose ? A vous de juger. Et vous pouvez m'adresser votre point de vue.

haut

retour